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对于“东镇母马”化妆师黛比·杨来说,真实就是细节

描绘现实意味着包括那些有时化妆时睡着的女性。

德比年轻

德比年轻

迈克尔·巴克纳/品种

在某个时刻,化妆师兼设计师黛比·杨开始谈论眉毛,感觉好像为我打开了一扇通往电影和电视的新窗口。

年轻,化妆师和发型师协会(MUAHS)奖提名她的工作HBO备受赞誉的限定剧东镇母马她描述了自己为古装剧设计妆容的过程。她解释说,如果她要拍一部以20世纪30年代为背景的电影,她不希望每个女人都画着30年代的眉毛。

“大多数人都带着外貌。无论她们认为自己穿什么好看,她们都不会每年随着潮流而改变。”“如果有人认为自己在20世纪20年代的时候细眉很好看,我喜欢在(设计)中画上一两个细眉,因为这样的人会从20世纪20年代延续到30年代。”

她所描述的情况是许多女性在自己的生活中一次又一次看到的。我母亲的蓝色眼影是上世纪70年代的遗留物,一直延续到80年代,甚至更久。我祖母的科蒂粉饼(还有粉扑!)几十年来一直是梳妆必备。

这是我以前没有考虑过的对人性和习惯的洞察,尤其是关于娱乐业的化妆。这对杨来说是理所当然的事情,她的职业生涯就是在她的作品中注入对人性的敏锐眼光。

这个过程的一部分是确保她了解她进入的每个项目的氛围、时代、宇宙和生活在那里的人。

“我看了《东镇的母马》(Mare of Easttown)和特拉华县(Delaware County)。当我开车去舞台的时候,我看着周围的社区。当我去超市的时候,我会观察不同的女人,她们是如何化妆和穿着的。我希望这部剧有德尔科县的氛围,”杨说。

她如此自信,之所以能确定这种活力,部分原因要归功于她的团队,包括恩戈齐·奥兰杜·杨(Ngozi Olandu Young)和桑德拉·林恩·科普(Sandra Linn Koepper),这两人都曾在《火线》中合作过。

“我拍了《火线》,在那段时间里,我一直觉得真实是一切的关键,”她说。“我喜欢看到坚韧。我喜欢看到伤疤、痘痘之类的东西。”

对于这位四次获得艾美奖提名的演员来说,《火线》就像是一个试验场,一个转化她对人性理解的机会,让它在银幕上无声地表达出来。

迈克尔·k·威廉姆斯在《火线》中饰演奥马尔

迈克尔·k·威廉姆斯在《火线》中饰演奥马尔

电线

“奥马尔(迈克尔·k·威廉姆斯饰)是一个罗宾汉角色。他会从毒贩那里偷东西,然后帮助社区里的人。所以当他为社区里的人们和年轻母亲们做好事时,我让他看起来更温和。”“但到了晚上,在黑暗中,当他穿着长长的战壕和枪时,我就会在他的血清上涂上婴儿油凝胶,这样当光线照到他时,他脸上的每个角度都会发光,这样你就能看到他了。

“对我来说,它只是投射了他。即使他的四分之一的脸在晚上从角落里偷看,你也知道他是谁。”

就像人们常说的那样,一些小事情就能把一幅画从好描绘到伟大,甚至超越,而这些小事情正是杨所擅长的。在她的Instagram上,她发布了简·斯玛特的照片她在《守望者》(Watchmen)和《东镇母马》(Mare of Easttown)中都有合作,两人在两部作品中的角色截然不同。

在《守望者》中,斯玛特扮演了一位有着复杂过去的迷人的FBI探员劳里·布莱克(Laurie Blake),她从不听任何人的。在《东镇的母马》(Mare of Easttown)中,她是母马的母亲海伦·费伊(Helen Fahey),时间对她来说很艰难。当斯玛特和杨在《东镇的母马》(Mare of Easttown)中重聚时,斯玛特说她想让海伦拥有“洗碗盆手”,而杨在她的脸颊上制作了微小的毛细血管花来模仿酒痤疮。

杨说:“我讨厌每个人早上起来时都化着浓妆,看起来就像在肥皂剧里一样。”“所以如果有人刷睫毛膏,如果他们化妆睡觉,如果他们哭了,我喜欢所有这些微妙的事情,让它看起来真实。”

东镇的Mare Jean Smart HBO

简·斯玛特《东镇母马》

米歇尔·k·肖特/ HBO

正如她所说,Instagram上的幕后照片展示了浓密的睫毛膏和眼影,都是深夜出错的真实提醒,以及第二天挥之不去的影响。

然而,通过所有这些,杨也明白,即使是真实性也需要加一点甜头,以更好地保持真实,如果不是准确的话。尤其是涉及到死亡的时候

杨说:“有些事情我不想太真实,因为这太令人心碎了。”他指的是埃文·彼得斯饰演的科林·扎贝尔头部中弹身亡。

回到《火线》,由于西蒙曾是《巴尔的摩太阳报》(Baltimore Sun)的记者,而联合执行制片人埃德·伯恩斯(Ed Burns)曾是一名凶案侦探,该剧对犯罪现场非常细致,甚至在片场请了一名法医办公室的顾问,以确保一切看起来都是正确的。Young和她的团队还收到了一本法医病理学书,里面都是(匿名的)受害者,作为他们工作的参考。总而言之,令人沮丧。

“所以我开始做的是打电话给法医顾问,我会给他读一段场景。我会说,‘嘿,如果一个人的喉咙被割开,然后在二月中旬被扔进港口的盐水里,他会是什么样子?如果他们晚一个月左右找到他会是什么样子?’让他们给我描述一下。”杨说。“当他们描述皮肤、嘴唇的颜色或喉咙上的伤口是什么样子时,我就可以把它翻译成化妆品,而不必去寻找一个真正的喉咙被割伤的人。

“所以我可以说,‘好吧,这就是艺术。我能做到。’”

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