Soo休Kogonada，以及贾斯汀·乔恩(Justin Chon)根据畅销小说《弹球盘，巧妙地将跨越一个世纪的史诗般的素材搬上了银幕。该系列小说并没有遵循作者李敏珍(Min Jin Lee)的脚步，从1910年到1989年线性切换，而是从十年切换到十年，在几代人之间建立起戏剧性的联系。
《柏青子》也穿越了好几个地方，讲述了顺子(金明霞饰)在日据时期的韩国影岛渔村长大，最终移民到日本大阪的故事。为了创造跨场景的广度，制作设计师Mara LePere-Schloop在韩国和温哥华建立并修改了场景和地点，绘制了一个“疯狂的矩阵”，在不同地区和时代之间无缝过渡。
更复杂的是，由于新冠肺炎疫情的限制，《柏青哥》无法在日本拍摄。LePere-Schloop和外景经理赵奉勋(Bong Hoon Cho)最大限度地利用了他们所拥有的资源，以日本的形象拍摄韩国，克服了日本占领朝鲜半岛35年带来的创伤和紧张局势。
影岛和大阪之间的无形矩阵
“弹球盘”
由Apple TV+提供
“制片方希望所有的拍摄地点都在附近。但玛拉愿意看看这些选择。”奉俊昊笑着说。勒佩雷-施卢普承认，这让拍摄“非常困难”，但他们的劳动成果在银幕上展现了出来。”我想人们认为我疯了，因为我们不断地捕捉小块的东西，最终把它们粘在一起，”她说。在地球两端拍摄的部分被连接在一个场景中。例如，在第四集中，当Sunja离开寄宿公寓去大阪约瑟夫的家时，LePere-Schloop说:“可能是10个不同城市的20个不同地点。”Sunja从影岛开始她的旅程，影岛建在河回村，是联合国教科文组织世界遗产，需要韩屋(韩国传统房屋)LePere-Schloop。“不知怎么地，奉俊昊施展了他的魔法，我们得以清理场地，建造了这座房子，在这里可以看到美丽的山脉和Ongsan。”作为一个受到联合国和韩国政府监督的历史遗址，奉俊昊能成功是一个奇迹。“这是我做过的最疯狂的事，”他说。
从影岛出发，仙子前往温哥华的渡轮码头，然后登上一艘建造在舞台上的巨大游轮。与此同时，富裕的乘客乘坐在温哥华拍摄的舞厅。下了车，Sunja接上了在韩国外景拍摄的火车，在温哥华拍摄的车站下了车，走进了韩国外景拍摄的一条繁忙的街道，拐过一个弯就变成了另一个外景，再拐过一个弯就成了不列颠哥伦比亚省萨里的一个舞台，艺术部门也在那里建造了Joseph的房子，她的最终目的地。虽然看不见，但LePere-Schloop认为这些断开也可能“出卖了Sunja失去的家。“我们离开了围绕着公寓的自然环境和淳子唯一认识的人，然后我们慢慢地把一切都剥离到大阪的工业景观中。”我们想让它成为一种压倒性的感官体验，来展示它对她的感受。”
从渡口到鱼市
“弹球盘”
由Apple TV+提供
艺术部门在不列颠哥伦比亚省的国家历史遗址布列塔尼亚造船厂(Brittania Shipyards)建造了一个鱼市，富商兼鱼商Koh(李敏镐饰)在这里第一次见到Sunja。这是一个经过改造的造船棚，其中包括为外部码头部分添加了数千磅进口海鲜。该团队还在历史悠久的造船厂周围建造了几个额外的布景，为其令人惊叹的拍摄提供了真实的规模感。LePere-Schloop解释说:“很多东西都是我们在相机内完成的，随着它越来越远，它开始切换到视觉效果。”她还为视觉效果团队设计了概念美术，参考了当时釜山的电影摄影。精心分配的视觉效果与她的物理设计相辅相成，实际上是看不见的。随着电影和电视越来越多地使用CGI建立镜头、绿幕和舞台作品，《弹珠哥》中刻意使用视觉特效来增强物理空间的触感令人耳目一新。LePere-Schloop说:“没有镜头移动试图掩盖你所看到的东西。这是那些伟大的合作之一，有伟大的地点、伟大的建筑和伟大的视觉效果——一个改善世界的美好事物。”
Kogonada, Chon和LePere-Schloop同意不过度使用引起注意的镜头。“有时在这样的史诗时期的剧集中，会有一些宏大的场景。但很多时候，它们实际上会从故事中减损。对我们来说，这是关于提供规模，但又把它扔掉——不要拍那些让你脱离角色的镜头。但当你和他们一起旅行时，你自然会看到360度的世界。”LePere-Schloop说。这些布景被设计成可以从任何角度拍摄，释放了摄像机和角色的动作。
Sunja和她的家人经常从对面的影岛乘渡船去鱼市。将内陆的濠河拍摄成影岛，然后将渡轮连接到釜山的鱼市，这是LePere-Schloop和奉俊昊的惯用手法。河回包括村庄小路、Koh和Sunja私下见面的洗衣河、Sunja父亲收割的田地和她家的房子。但真正与海岸和海洋相连的场景是在温哥华拍摄的。奉俊昊在观看这部电影时表示:“我很确定我没有在韩国看过这部电影，但它看起来像从温哥华的渡轮上传来的韩国。有一会儿我在想，“他们在这里开枪吗?”’”
韩国就像日本
“弹球盘”
由Apple TV+提供
在20世纪80年代，Sunja的孙子Solomon (Jin Ha饰)为了他的第一个客户项目搬到了日本。他必须说服韩金子(朴惠珍饰)，一个老的韩国地主，把她的房子卖给一个日本公司。但她对金钱不感兴趣，也不想被日本房地产大亨连根拔起，她赶走了所罗门。奉俊昊说:“每次我在日本招聘外景时，我都会遇到这种情况。”他把自己作为外景经理的经历比作所罗门的经历。
“对我来说，最困难的事情是日本和韩国之间的关系——把韩国当成日本。”锣说。“在韩国街道上悬挂日本标志或旗帜是非常敏感的，”LePere-Schloop说。“这是一个非常复杂的情况，奉俊昊每天都必须应对——人们没有被冒犯，我们也在跟上covid - 19的协议。”日本占领时期遗留下来的为数不多的建筑被称为“敌国建筑”，它们提供了一些唯一适合制作的地点。在讲述日本对韩国和韩国移民长期压迫的系列电影中，这种情况的讽刺意味一直存在于奉俊昊和LePere-Schloop身上。
奉俊昊和LePere-Schloop准备于2020年2月去日本、韩国和温哥华考察。“温哥华真的是要在我们的外景地和舞台上建造大型建筑，韩国和日本将尽可能地利用地点来扩大范围。”然后是COVID关闭，该团队不得不远程侦察，严重依赖参考资料，并与侦察团队来回交流。2020年8月，当奉俊昊和LePere-Schloop终于可以亲自去韩国侦查时，他们对奉俊昊一直在研究的地点进行了“积极调查”。由于没有日本的场地，该团队不得不创造性地利用他们在韩国的“资产”。
“韩剧和其他节目有几个不同时期的外景，”LePere-Schloop说，其中四个在三个不同的城市，被用于制作《柏青哥》。“我们的艺术部门会来编辑韩国建筑，让它们看起来更像日本建筑——有一个大的调整，让它们看起来更合适。”在论山，他们把一个20世纪50年代的外景改造成了1923年关东大地震后的灾难现场;在木浦，他们把街道和小巷打扮成80年代日本的样子。他们还在首尔和釜山取景。结果，日本的散步、谈话和开车场景又一次变成了不同片段的拼凑，让人产生一种更大整体的错觉。
上世纪80年代，Sunja再次造访了年轻时的鱼市:著名的Jagalchi鱼市，现在是韩国最大的鱼市之一。“这是我们为数不多的几次把韩国当作韩国来拍摄，”勒佩雷-施卢普说。因此，奉俊昊很容易就锁定了这个位置。控制空间内的交通和店主很难，但“很多人都很高兴被推荐，因为他们喜欢这本书，因为每个人都很高兴一个地点被推荐为韩国。”
奉俊昊说:“终于可以放心了。
生产分散在韩国的八个城市，“这在某种程度上降低了生产效率，”LePere-Schloop说。艺术部一直在搬家，住在他们的货车里。在早期的科技侦察队中，由于COVID限制，他们组成了多达20辆货车的大篷车。LePere-Schloop说:“从理论上讲，我们所做的完全是不合逻辑和非理性的。为了尽可能地提高效率，你确实试着呆在一个中心，并拥有一间办公室。显然，这是为了把首尔和釜山作为唯一的目的地。但如果我们要去韩国，我觉得我们不应该停留在过去的事情上。我对每个人都很信任，因为有很多制作人喜欢把事情归结为最有效的方法，而不是最适合故事的方法。我的方式让它变得非常困难。”
“回头看，我再也不会这么做了，”LePere-Schloop说。“这对任何人来说都不容易，但我希望每个人都能看到我们现在所做的价值，因为它都在屏幕上。”
