虽然不是那种紧张的惊悚片，但它被宣传为“爱丽丝，亲爱的”的核心安娜·肯德里克这是她自2009年凭借《在云端》走红(并获得奥斯卡提名)以来的最佳表演。在玛丽·奈伊(Mary Nighy)的这部电影中，肯德里克出现在每一个场景中。这部电影讲述的是一个女人(爱丽丝饰)的现实在一个女孩去湖边小屋旅行的过程中崩溃:现实是，她与一个名叫西蒙(查理·卡里克饰)的纽卡斯尔艺术家有一段虐待关系，西蒙对她的一举一动和决定都严加控制，从她的行踪到她的穿着。
《爱丽丝，亲爱的》(Alice, Darling)虽然89分钟的片长已经让人感觉太长了，但却没有什么情感冲击力，尽管肯德里克(Kendrick)能够将她的角色的情感弧线从自我欺骗、否认到揭示和逃避。
电影一开场，爱丽丝的脸就有了一个特写，她在水下漂浮时显得很忧郁。我们知道，这是一种模糊的隐喻镜头，它将作为书尾，最终随着电影的结束而起作用。镜头切换到爱丽丝在城市里与她的朋友苔丝(《Letterkenny》中Kaniehtiio Horn饰)和苏菲(《洛夫克拉夫特之乡》中Wunmi Mosaku饰)共进晚餐。苔丝的生日快到了，所以她提出去村舍旅行的想法;很明显，爱丽丝被这个想法迷惑了，尽管我们不知道原因。
与此同时，风度翩翩的服务员一直在向爱丽丝抛媚眼，有一分钟你会认为这可能是一次可爱的邂逅，最终让爱丽丝陷入了一段不那么可爱的有毒关系。不是这样的。爱丽丝提到了她交往多年的男友西蒙，以及他即将举行的艺术展。苔丝本身是一位有抱负但远没有那么成功的艺术家，她对西蒙不太支持。是因为她的朋友们对他给爱丽丝造成的心理伤害不高兴吗?在影片的结尾，我们发现他们所知甚少。
这是因为爱丽丝，就像任何一个被锁在斯德哥尔摩综合症式关系中的人一样，以煤气灯、言语虐待和控制为标志，她很擅长区分她和西蒙在一起时的样子，和她在外面的世界和朋友们在一起时的样子。在餐厅的洗手间里，她在西蒙的要求下给他发了一张她的乳沟照，这表明即使在她和其他人在一起的时候，他也对她有影响力。
回到家，她发现口袋里的收据上有服务员的电话号码，不仅把它撕了，还把墨水洗掉，然后扔进了垃圾桶，暗示西蒙可能是那种翻箱倒柜寻找这样证据的人。
虽然爱丽丝显然没有接受任何治疗，甚至对自己发生的事情都不诚实，但她找到了一种应对机制:拔毛癖。在危机或焦虑不安的时刻，她会连根拔下自己的头发，并没有从这种自我毁灭的行为中获得乐趣，而是像吸毒或酗酒一样使用它来应对压力。这些都是难以观看的时刻，但Kendrick作为一名游戏喜剧演员，很少有戏剧性的主要展示，有效地传达了她的角色不可避免的精神折磨。后来，在洗澡的时候，西蒙偷偷靠近她，尽管她情绪不稳定，但她非常愿意遵守。
在女孩们的旅行中，一切都崩溃了，爱丽丝以需要去最后一分钟的商务旅行为借口对西蒙撒谎。他的短信无情，他的监视让爱丽丝很难和苔丝和索菲放松。与此同时，在背景中，一个当地女孩失踪了——这是一个转移注意力的装置，可能会为爱丽丝的角色提供一些阴影，但最终还是没有结果。爱丽丝没有赶上她的朋友们，而是和当地人一起参加了搜索队。
从这里开始，电影开始曲折，直到不可避免的事情发生，西蒙在爱丽丝反复忽视他日益威胁的信件后出现在小木屋。在这次短暂的旅行中，她的友谊已经开始破裂，尽管她和丽莎·勒布(Lisa Loeb)唱了几首歌，回忆起了更美好的时光。当苔丝真正触及爱丽丝的痛处时，她说:“如果他知道我有多坏，他就不会爱我了。”
肯德里克说，她从自己在一段有毒关系中的经历中吸取经验来引导爱丽丝，这表明:这是一种低调和安静的忧郁的表演，她很少在浴室外完全失控，她把自己关在里面尖叫，揪头发。《爱丽丝，亲爱的》证明了肯德里克是一名戏剧演员，尤其是当她以个人的角度创作出自己的作品时(她也是该剧的执行制片人)。
然而，阿兰娜·弗朗西斯(Alanna Francis)的剧本就需要这种程度的关注。当爱丽丝找到回归自我的路时，她的旅程是引人入胜的，但电影的第二幕感觉太长了。虽然弗朗西斯和导演玛丽·奈伊(Mary Nighy)(她执导了HBO的优秀且不受欢迎的《工业》(Industry))肯定不想拍一部完全关于爱丽丝和西蒙的动态的电影(因为他的戏份相对较少)，但《爱丽丝，亲爱的》本可以从更多的张力中受益。
从视觉上看，这部电影缺乏视觉想象力，摄影师迈克·麦克劳林和奈伊主要通过覆盖镜头执导，而不是爱丽丝的特写镜头，他们并没有在大银幕上给人一种真正的电影体验。(《爱丽丝，亲爱的》给人一种像样的流媒体电影的感觉。)尽管如此，Kendrick还是解释了为什么她应该出演更戏剧化的角色，这样她就可以摆脱她在银幕上通常活泼开朗的形象。我们知道她有多好，我们只希望看到更多。
评级:C
《爱丽丝，亲爱的》于2022年多伦多国际电影节首映。该片稍后将由狮门影业在影院上映。
