最后三集和或"以没有铁栏的监狱为特色，但兼具了最新一部电影的刺激和悲怆"星球大战卡西安·安多尔(迭戈·卢娜饰)一直感觉自己是帝国的俘虏。在《安多尔》中，每个人都被困住了，视觉上经常是通过卢克·赫尔(Luke Hull)令人难以置信的制作设计中雕刻而强烈的线条，也总是通过镜头的眼睛，在前三集和第八集到第十集由导演托比·海因斯(Toby Haynes)执导。
第十集的最后一个完整场景是一次罕见的面对面会面，双面间谍朗尼·荣格(罗伯特·埃姆斯饰)试图摆脱间谍游戏，他的联络人、叛乱策划者卢瑟·雷尔(斯特兰Skarsgård)、海恩斯和编辑西蒙·史密斯喜欢用跳切镜头拉近朗尼，从略偏离的角度拍摄。电梯的病态绿灯在科洛桑的死水塔上嘎嘎作响，去见卢森的旅程就像恐慌症发作一样。
“这部剧在很大程度上是一部关于角色内部斗争和外部斗争的剧，”海恩斯在谈到他为《安铎》组织动作和拍摄《星球大战》场景的理念时表示。无论一个场景最终是关于什么的，海恩斯和他的导演同事苏珊娜·怀特和本杰明·卡隆，都通过视觉秩序和人物与周围空间的关系来强调帝国的压迫。即使是Luthan，他完全控制住了局面，并在言语上抨击了Lonni的辞职后把他送回去，站在空旷的科幻拱门面前显得渺小，在通往电梯的孤独的t台走廊上被风吹着，在许多方面都处于剃须刀的边缘，最不引人注意的是框架的布局方式。
“和或”
截图/迪斯尼+
在科洛桑的天际线上，参议员蒙·莫斯玛(吉纳维芙·奥莱利饰)在帝国奢华的高度上也受到了海恩斯相机的限制。“她是一个被困在镀金笼子里的人。从字面上看，这一集是对她被囚禁程度的一种证明，”海恩斯说。“所以当我拍摄这部电影的时候，我一直在想这个问题，我想找机会从视觉上总结一个角色在故事中的位置。这是每天拍摄的挑战。”
在最普通的场景中，莫妮卡都有一种微妙的感觉，那就是她只有几英寸可以操纵，比如在第十集里，她和泰·科尔玛(本·迈尔斯饰)和达沃·斯库顿(理查德·迪兰饰)坐在一起，希望能解决隐藏她为叛乱筹集的资金的问题。三个人坐在一张圆形的金沙发上，略微陷进地板里，莫思玛在中间，两个人在最右边和最左边。当斯库顿利用他所拥有的权力提出一个可怕的提议(在他们的两个孩子之间建立婚姻联盟)时，海恩斯的镜头紧紧抓住了奥莱利的脸。但最后一个镜头将镜头对准了地面，Tay的脚遮蔽了Mon几秒钟，然后我们看到她独自一人在洞穴般的白色和金色房间里，寻找着整个世界，就像她即将被一个非常豪华的Sarlacc坑吞没一样。
海恩斯不断找到方法，在视觉上强调吉尔罗伊和博·威利蒙的作品中充满间谍活动的尖锐。以第八集的结尾镜头为例，比克斯(阿德里亚·阿约娜饰)被包裹在一个金属圆筒里，从帝国占领的Ferrix向卢滕发出信号，但毫无效果。两集之后，我们看到基诺·洛伊(安迪·瑟金斯饰)被困在一群尸体中，看起来已经溺水了，而他激励的那些人则朝着一个很长的落水点跑去，甚至游得更远，他知道自己无法到达自由。《安铎》对《星球大战》中的宇宙有一个明确的论点和观点，镜头一次又一次地回到这个宇宙，从情感上解释为什么义军联盟会从毁灭灵魂、贫瘠的帝国秩序中崛起。
“和或”
迪斯尼+
海恩斯说:“(每一个场景)都需要让人感觉它就发生在当下，就在你眼前，我们只是足够幸运地用镜头瞥见了它。”“这就是我想要的感觉。所以当我来到片场时，我想尽快让它站起来，看彩排，试着坐在那里，从尽可能多的角度和位置观察它，然后寻找机会，用镜头来讲述故事。”
丰富的角度和视觉灵活性确实有助于赋予《安铎》基调和感觉，这就是为什么它是新《星球大战》系列中第一部没有利用的电影ILM演得， LED的音量即让《曼多里人》如此动人．“(《安铎》的拍摄方式)也会影响表演。我不认为我们能以同样的方式做到这一点，如果我们是在音量，”海恩斯说。
“你可以在监狱里看到这一点。他们被困在布景里，走廊里，一整天，他们都光着脚。我自己也试过。当你第一次光着脚走在钢地板上时，你会感到很脆弱。演播室对不穿鞋的人来说不是个友好的地方?有很多东西会砸到你身上。所以他们觉得自己在很大程度上受机器的摆布，他们不能跑出去玩手机或做任何事情。所以他们就像被困在那里一样，我认为这真的影响了表演。”
“和或”
迪斯尼+
Narkina 5中贯穿第8、9和10集的监狱场景是一个案例研究，电影制作人可以通过所有小的方式促使观众在场景展开时对角色进行智力和情感上的认识。吉纳的工作的改变主意集9月底在安静的愤怒在他的脸上,但海恩斯的相机,经过长时间的序列,鬼鬼祟祟的实时角度和放置吉纳的习惯在左边的框架,是高和地方他完美的空间符合Cassian——所以,当他终于回答的问题有多少保安在地板上,感觉就像一个小胜利的时刻,而不是一个惊喜。
然而，在第十集中，Kino的地址引发了其他囚犯的反抗，上面布满了不安的手持摄影作品。当基诺从卡西安那里找到说话的灵感时，画面逐渐变得平滑了一些，但海恩斯让瑟金斯的特写镜头略偏离中心，或者他的整个头部不完全在画面中;视觉上的不完整和不对称，当他的愤怒帮助他恢复活力时，镜头需要再次找到他的眼睛，这是独白本身的完美视觉匹配，镜头、写作和表演共同传达了基诺在这一刻的选择的力量。
海恩斯说:“我想通过相机的动作来确保你知道自己在哪里。”“所以你会在第八集看到，镜头更像芭蕾舞，更像电影，在拍摄逻辑上更像库布里克，然后当你看到第十集的时候，它会更加独立。在肩膀上。它和角色一起奔跑。你和他们一起在战壕里，你在战场上奔跑，你可能会像他们一样遭到枪击。这会让你置身于他们的经历之中。”
这种对体验的关注也为拍摄当天增添了一些精彩的内容。在监控室里，Cassian逼迫狱警，并把值班的狱警(Martin Ware饰)带离监狱的电源，海恩斯说:“我突然想到，‘告诉他要按计划行事!因为这些家伙一直在说‘按计划行事，按计划行事’。露娜说，‘按计划来，混蛋!’，就像这样，你知道吗?他只是想让他表现出来。”
摄制组非常喜欢这一时刻，几天后他们回去重新拍摄了帝国的一面，这样海恩斯就能得到惊恐的守卫服从的画面。
“和或”
迪斯尼+
《安多》团队不断寻找视觉动作的小瞬间来帮助传达故事，尽管监狱镜头有一种激动人心、黑暗夸张的感觉，但海恩斯在这部剧中最喜欢的工作之一是为卡西安拍摄背景故事，卡西安是一个名叫卡萨的小男孩(Antonio Viña)，在他的家乡基纳里。对于《星球大战》剧集来说，这是一个精彩的开始，但它也感觉像是该系列很久以前就应该开始的:一群年轻人都说着一种没有字幕的外星语言。所有的线索都来自于肢体语言和面部表情，摄像机的移动和位置，以及Ferrix最喜欢的无声的、令人回忆的世界构建细节贝尔的家伙，观众有足够的信息想要深入到故事中。
“感觉真的很特别，”海恩斯说。“影片中有一个片段是Cassian模仿年轻的阿尔法女孩(Malini Raman-Middleton饰)，这是剧本之外的。我需要一些东西来显示她和他之间的联系。我一直想让他们化上妆，让他们成为狩猎派对的一部分，化妆有一些阻力，因为这会拖慢我们的拍摄速度，我们知道我们会很紧张，但我对这个时刻很坚持。在某种程度上，孩子们是不会行动的。所以你必须给他一些事情做，让他能够解释或表现出他对她的兴趣。”
卡萨的战争颜料是一个很好的标记，既是他与狩猎派对中死去的女孩的最初联系，也是他在第一集到第三集的所有场景的标志。在这一天的过程中，在帝国军到来之前，玛瓦(菲奥娜·肖饰)把卡萨带回到她的船上，战争油漆逐渐消失。当他醒来，凝视着飞船的窗外，飞船飞离了世界，与成年卡西安被卢滕从费里克斯带走的画面穿插在一起，海恩斯将这些镜头框成彼此的镜子，帮助我们从视觉上追踪卡西安·安多尔一生中和星际中所有的心碎。第十集的标题可能是“One Way Out”，但在“安铎”，即使是在安全的地方旅行，也没有办法逃离帝国的手。唯一的出路就是走出去。
《Andor》在Disney+上可用。
