[编者注:以下访谈包含。剧透吉尔莫·德尔·托罗奇珍异宝柜——第七集《观影》。
如果想让一个爆炸的假脑袋看起来可信，你需要先把它装满。问问丹尼斯·贝拉尔迪的乳白色他是《吉尔莫·德尔·托罗的奇珍异宝》(Guillermo del Toro’s Cabinet of curiosity)的视觉特效总监。
“我们在里面塞了一些形似肉的小块和一些肉质的小块。这些都不是真正的有机食品。它需要保持和适合模具，”贝拉尔迪说。
这并不是这个过程中需要一些实际的东西来把一些可怕的东西变成现实的唯一部分。所有这些工作都是为了"观影"而做的帕诺斯Cosmatos-导演的一集网飞公司恐怖选集。在这个故事中，几个陌生人被一个富有的怪人(彼得·韦勒)来见证他的收藏中又增加了一件奇怪的东西。在喝了一晚上罕见的酒和太空可卡因后，这群人聚集在一块神秘的巨石周围，然后发现里面的东西比他们想象的要多。
贝拉尔迪和《奇珍异宝内阁》的团队所做的疯狂之处在于，这只是《观影》中疯狂派的一部分。贝拉尔迪说，来自五家公司(包括他自己的Herne Hill)的300多名艺术家为这场展览做出了贡献。这一集的最后20分钟是一连串奇怪的死亡和更奇怪的力量。
如果没有混乱到来之前的稳定积累，这样的结局就不会那么有效。(这种构建是贝拉尔迪在德尔·托罗之前的多部合作作品中所做的，包括《赤峰》(Crimson Peak)和《水形物语》(The Shape of Water)。)营造这种氛围意味着使用一些独特的标记，与这一集的70年代末背景相呼应。
“帕诺斯想要一个真正的复古外观，直到镜头光斑。所以我们做了大量的研究，在我们开始摄影之前，我们拍摄了帕诺斯批准的镜头光斑，对黑色。我们有很多东西可以让他在后期制作中羽毛化，”贝拉尔迪说。
在方尖碑室(Obelisk Chamber)，这些照明弹非常显眼，一团乱蓬蓬的杂草烟雾唤醒了锁在里面的黏糊糊的恐怖。巨大的岩石破裂的那一刻有助于为之后的事情奠定基调。和其他许多元素一样，贝拉尔迪和他的团队通过将动画和数字结合起来实现了这一点。
“我们制作了一个实用版本，由我们的制作设计师设计，作为一件漂亮的固定作品。我们扫描了它，也做了一个数字版本。在拍摄现场，我们有一个封闭的位置，也有一个开放的位置，我们让崩溃变得生动。”贝拉尔迪说。“我们试图真实地运用物理定律，以及它是由什么制成的。我们想出了一个主意，它可能是某种金属合金或陨石类型的物质。帕诺斯对此非常感兴趣。”
对于在观影室中死去的前三个角色，科斯马托斯都直接拍摄了正面镜头。Targ (Michael Therriault饰)会融化成大块，Zahra博士(Sofia Boutella饰)会融化，而Guy (Steve Agee饰)则会成为Belloq说的(在自然地尖叫了一声:“这太棒了。”)除了匹配皮肤溶解的张力外，它还让贝拉尔迪更容易将面部复合材料与实际的假人相匹配。
“对于每个头部，我们都制作了一个低分辨率、假的、可熔化的头部。我们还对演员进行了3D数字扫描。我有真正的演员表演。我们在片场给他们拍照原位，在灯光下用变形的镜片，仿佛它们在融化。演员们的表演完成了大部分工作。我们在他们头顶上移动我们的数字模型，”Berardi说。
另一个挑战是，该团队并没有无限的机会做出正确的选择。他们为特里奥特和布特拉的脸各准备了两个蜡模，为阿吉的脸准备了三个。
“在蓝屏上，我们做了延时摄影，用热风枪和加热器融化了它们的肖像。花了大约20分钟的时间，让头部按照我们想要的方式融化，”贝拉尔迪说。“我们会接到电话，我会向帕诺斯展示正在进行的工作。我们一次就花了好几个小时琢磨怎么做。他在这方面真是个快乐的人。我会说，‘我不喜欢嘴唇周围的那部分。我能把它拿走，试试别的吗?’他会说，‘是啊，去吧!’这真的很有合作精神。”
就像从脸上掉下来的肉块一样，并不是所有的黏液都是一样的。当生产需要一些粘稠的东西来应对这种情况时，有一些标准的树脂在屏幕上显示得很好。科斯马托斯想要确保方尖碑内液体生物的实际橙色污泥感觉它是“有意”移动的。
“杰夫·希尔是这部电影的实用特效天才。我们做了各种各样的测试，我们有不同材料的不同粘度，他在玩这个Methocel的东西，他带来了桌子。帕诺斯认为它有一种有趣的特质。他觉得可能有点薄了。当你在片场有一桶黏糊糊的东西，然后你把它倒出来的时候，你就得不到表演效果了，”贝拉尔迪说。“但我们拍摄了它的各种化身和灯光设置，并使用了老式的重力技巧，拍摄它下降，然后反转镜头。它成为了我们动画师可以模仿的正确参考。”
在找到合适的厚度和方向之后，下一步是如何在威勒的脸上移动。
“这是帕诺斯精心设计的。他想让头发刚好在鼻子上方。吉列尔莫想让它从耳朵里出来。所以我们必须创造一个可以直接引导粘性的角色。”
从表面上看，《幻视》的最后一个镜头可能并不像看着人们分解成一堆内脏那样令人不安。但看到这个在豪宅里形成的生物从城市的排水系统中逃出来，进入一个大世界，还是有些诡异的。最终的外观确实花费了和之前任何东西一样多的细节和努力。
“这花了几个月的时间。我们为Blob Guy设计了一套西装，然后我们用数字技术添加了他的天线。我们在一个相当小的布景上拍摄了他，然后我们添加了他周围的世界，”贝拉尔迪说。“一开始是为Panos设计概念草图。他有一个非常具体的想法。他知道他想要加油站，他想要天际线，他想要一些仓库，所有的东西都需要看起来有点废弃。我们只是把草图放在他们面前，然后开始制作3D版本。”
从工作流程的角度来看，贝拉尔迪说，有一个了解整个效果过程的导演是有帮助的，尤其是在添加更多微妙的触点时，比如最后一个镜头中的那些。
“帕诺斯是数字原生代。我可以给他看一个模型，我可以给他看一个前视图，我可以给他看无纹理的，灰色阴影的，后视图，他可以评论，看到它最终会是什么样子，”贝拉尔迪说。“他精心设计了每一点动画，包括桥上的每辆车，以及所有物体的运动方式。甚至是灯光。我们的生物从隧道另一边出来时会发出电磁脉冲。他的痛苦真的表现出来了，我们从他身上发出这些同心圆，把所有的灯都熄灭了。”
说到《观影》，大多数人都会记得那个大秋千。贝拉尔迪也很享受这样的场面。
“你必须真正投入。这是一次很棒的经历，鉴于它在那里，不太可能重复，”贝拉尔迪说。“我们从头到尾都看到了。最初出现的有角的斑点生物，一直到-原谅我的表达-发生了一些脱垂的事情。那种细节非常有趣。我们做了个蜡枪，把它融化了。我们做了假手臂，把它融化了。你有多少次机会让人融化?”
《观影》是《吉尔莫·德尔·托罗的好奇内阁》的一部分，现在可以在Netflix上播放。
