导演瑞恩·怀特晚安机会《机遇号》讲述了机遇号的故事。机遇号是美国宇航局(NASA)的火星车，它出人意料地顽强地将原定在火星上90天的任务延长为15年的任务。为了讲述“机遇号”的开创性旅程，以及机器人与数百万英里外的人类操作员之间的联系，怀特与美国宇航局以及视觉特效公司工业光魔公司密切合作;他们一起精心制作了一部由引人入胜的档案镜头和计算机生成的图像组成的电影，以细致的视觉和听觉细节描绘机遇号的经历。
对怀特来说，这个项目代表着他童年梦想的实现。他告诉IndieWire:“我完全是个太空迷。“我整个童年都想成为一名宇航员。”虽然怀特以前也拍过太空电影，但直到彼得·伯格的《电影45号》和史蒂文·斯皮尔伯格的安培林娱乐公司向他提出机遇号项目，他才找到一个值得追求的故事。这位导演觉得，这个特定的主题可以拍出他从小到大都在看的斯皮尔伯格经典电影的纪录片版本，就像《外星人》(E.T.)那样，这句话可能暖心、令人兴奋，对孩子和父母都有同样的吸引力。
怀特和他的制片伙伴杰西卡·哈格雷夫立即对这个项目感兴趣，但就在他们与电影45号和安培林共进晚餐的第二天，他们的工作就像其他人一样遇到了障碍。“我们收到电子邮件，告诉我们不要离开家，”怀特回忆起新冠肺炎疫情开始关闭的那个早上。幸运的是，怀特计划的方法很容易适应Zoom时代。“我们几乎所有的电影都有一个预先采访的过程，所以第一阶段是预先采访了大约40个人，这些人都是在机器人的生活中扮演过角色的人。”预访谈显示了科学家们对工作的投入程度，以及他们与机遇号的紧密联系，这证实了纪录片将具有怀特想要的情感核心。
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虽然采访和档案镜头占了电影的一半，但另一半需要从头开始构建:描绘机遇号在火星上的实际冒险的材料。对怀特来说，与工业光魔合作创造一个计算机生成的火星是一件令人兴奋的快乐，但这也要求他修改他通常的方法。“通常我会跑到国外去拍一大堆，然后我回来，把镜头放在我的编辑室里，我说，‘这有100个小时的镜头。我们出发吧。’”这部电影因为《工业光魔》而没有那么奢侈。他们花了一年多的时间来制作这些视觉效果。所以他们说，‘我们现在需要你的视力。我们必须创建机器人的3D模型。我们必须创造火星的地形。’”
根据事先的采访，怀特写了一个剧本，给工业光魔画了一个路线图，利用了NASA的资源，比如漫游者的每日日记，这是安吉拉·巴塞特(Angela Bassett)讲述的电影旁白的基础。巴塞特的声音是由奥斯卡获奖音效设计师Mark Mangini构思的令人难以置信的复杂音频混合．这位《沙丘》(Dune)和《疯狂的麦克斯:狂暴之路》(Mad Max: Fury Road)的重录混音师以为史诗般的奇幻世界构建音景而闻名，但怀特指出，他所有的作品都沉浸在自然世界中。怀特说:“那些不是合成声音。“马克就像一个人种学家，他就像一个人类学家，在那里记录一切，这样他就可以使用真实的声音。”结果是，这部纪录片包含了怀特一贯对真实性的严格要求和科幻元素，从而产生了哲学上丰富的、令人深刻满足的情感体验——这部电影不仅吸引了观众，还吸引了观众挣与他最爱的《E.T.外星人》相比
的电影制作人工具箱播客可于苹果播客，Spotify，阴,钉箱机．本播客中使用的音乐来自“玛丽娜·阿布拉莫维奇:艺术家在当下”的配乐，由作曲家提供内森Halpern．
