吉尔莫·德尔·托罗花了几十年的时间梦想出他的定格动画版"匹诺曹现在他终于开始了自己的动画首秀，他不打算放慢脚步。。不同于许多由Netflix开绿灯的导演激情之作，这部电影可能会为热衷于弥补失去的时间的导演打开闸门。
30多年前，德尔·托罗还是墨西哥瓜达拉哈拉的一名年轻化妆师和特效师，准备导演他的第一部故事片。这个项目是一个名为《杂食者》(Omnivore)的疯狂定格动画科幻故事，它的前提读起来像是他多年后拍摄的修正主义史诗片的粗略试镜。他受到墨西哥定格动画雕塑家马塞尔·德尔加多(Marcel Delgado)的启发，制作了一部非常不同的怪兽电影，他的作品包括《金刚》(King Kong)。
这位58岁的电影制作人最近在接受IndieWire采访时回忆说:“这是一个十几岁、二十岁出头的地下喜剧类型的故事。”“非常流行，重金属。”它也充满了雄心壮志，完全是用乌托-阿兹台克语纳瓦特尔语写成的。他说，《杂食动物》讲述的是一个蜥蜴人的困境，他出生在一个“一切都很野蛮，试图吃掉其他一切”的地方。远山的一道强光吸引了蜥蜴人。他去了那里，坠入爱河，被背叛，最终面对了一群怪物，他们在山的中心喂养了一个巨大的斑点——篝火之光，他们在那里烹饪受害者的肉。”
拍摄没几天，《杂食动物》的梦想就彻底破灭了，工作室被盗了，泥塑模型也被打碎了。伤心欲绝的德尔·托罗在1993年的处女作《克劳斯》中转向了真人电影。多年来，他一直保留着《杂食动物》的故事板，但在几次移动后就失去了它们。他的审美越来越深刻，他的叙事兴趣也越来越高级，但德尔·托罗对动画工作的冲动仍然存在。他说:“看，这是一种媒体，它产生了电影界一些最持久的里程碑。”
吉尔莫·德尔·托罗准备在90年代初执导《杂食动物》
拍摄《杂食动物》的愿望最终被他的《匹诺曹》(Pinocchio)取代，这个故事从小就让他着迷。这部电影由定格动画资深导演马克·古斯塔夫森(曾执导过《神奇的狐狸先生》)联合执导，在腐败的背景下传达了德尔·托罗对复杂童年幻想的偏爱，同时通过从零开始创造的世界的独特影响为其注入了新的能量。
作为最佳动画长片的领跑者，这部电影也很有可能获得最佳影片，因为导演正在努力让人们更欣赏动画形式。“我想更专注于动画，”他说。“这更符合我的速度。”这部电影的经历让他重新思考了自己的整个电影作品，包括他最受好评的作品。“你能做一个动画版的《水形物语》吗?”’”他问，回答了自己的问题。“我不这么认为。你能做一个“潘神的迷宫”的版本吗?也许吧，我想是的。”
还有另一个充满激情的项目。在凭借2017年的《水形物语》(The Shape of Water)获得奥斯卡最佳导演奖和最佳影片奖后，德尔·托罗又一次尝试拍摄《疯狂山脉》，这是他对h·p·洛夫克拉夫特(H.P. Lovecraft)中篇小说酝酿已久的改编版。即使作为一个一线明星，他也无法取得任何成就。十多年前，环球影业就搁置了这部电影，因为它的成本太高，风险太大，从那以后就没有任何改变。在Netflix以3500万美元的合理价格拍摄《匹诺曹》之后，德尔·托罗又一次重温了另一部失败的作品。
这位电影制作人向IndieWire透露，他最近与视觉特效资深人士菲尔·蒂皮特(Phil Tippett)讨论了将他最初的《疯狂》剧本翻译成定格动画的问题。“我说，把《疯狂山脉》拍成定格动画是最理想的，”他说。“你看动画的时候会比真人更兴奋。这几乎是一种催眠行为，通过这种方式，玩家与故事的关系变得更加亲密。”
吉尔莫·德尔·托罗的《匹诺曹》
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动画行业倾向于与真人领域分开运作。很少有主要的电影制作人在这两种形式之间来回切换，很多人——比如乔治·米勒的《快乐的大脚》——都很少这么做。为了将《匹诺曹》按照他的设想搬上银幕，德尔·托罗开辟了一条新的道路，进入了电影业尚未接纳他才华的领域。“十多年前，”他说，“我果断地开始非常有意识地转身回到动画领域。”
早些时候，德尔·托罗找到梦工厂，希望担任该工作室即将推出的动画系列的创意顾问。“我说我想学习动画的方方面面，”他说。“我想亲眼看看制作过程，亲密地熟悉动画界。”从《功夫熊猫2》(Kung Fu Panda 2)到《穿靴子的猫》(Puss in Boots)，德尔·托罗提供了很多建议，之后又创作了《巨魔猎人》(trolllhunters)，这部剧卖给了Netflix，拍了两季。这也为德尔·托罗在2020年与Netflix达成协议打开了大门，因为Netflix制作更多动画的愿望越来越强烈。(Netflix今年还有两部同样出自大导演之手的动画电影角逐奖项:理查德·林克莱特(Richard Linklater)的《阿波罗10号半》(Apollo 10 1/2)和亨利·塞里克(Henry Selick)的《温德尔与怀尔德》(Wendell & Wild)。)
与Netflix的交易让德尔·托罗开始说服人们相信动画的潜力，这种潜力远远超出了家庭友好娱乐的市场标准。“如果你回顾动画的诞生，无论是Méliès的诡计还是俄罗斯动画，它都是作为一种艺术媒介诞生的，”德尔·托罗说。“当它开始从包括美国孩子在内的回头客那里赚到很多钱时，它就开始转向一种更加巴氏化、同质化的理念。这不仅剥夺了制作者，也剥夺了观众和工作室探索其作为奇观、戏剧和深刻的人类体验的可能性。”
吉尔莫·德尔·托罗的《匹诺曹》就是对这一趋势的回应。这部电影在儿童童话的概念和所有孩子都生活在成人世界这一现实之间进行了区分。这部《匹诺曹》以二战时期的法西斯意大利为背景，格培多(大卫·布拉德利配音)在失去儿子的痛苦中挣扎，然后在他的工作室里，他在喝醉的昏迷中创造了一个木制男孩，并努力理解这个男孩的意义。《匹诺曹》不仅讲述了一个破碎的父亲与家庭关系达成妥协的故事，还讲述了他错误地把一个无赖生物(由格雷戈里·曼恩配音)带到这个世界上的故事。
“这是我整个电影作品的一部分，”德尔·托罗说。“如果你回到《克洛诺斯》(Cronos)，主角就是模仿格佩托(Gepetto)的。”书中也有很多死亡，这些死亡带来了诗意之美和意想不到的希望。德尔·托罗的母亲在《匹诺曹》全球首映的前一天去世，他多年来一直在探索这些主题。“我电影中的很多能量都是关于失去的，”德尔·托罗说。“我觉得我7岁的时候就已经是个过早的70岁老人了。有了这台电脑，我的年龄倒退了一点，进入了一种更快乐的状态。”他不认为在他的版本中，一些悲伤的时刻意味着这是一部黑暗电影。“这对我来说非常明亮，”他说。
自从德尔·托罗开始考虑自己的版本以来，《匹诺曹》的许多版本都来了又去，包括今年秋天早些时候罗伯特·泽米基斯(Robert Zemeckis)执导的备受诟病的迪士尼真人版。德尔·托罗说他都躲过了。“最近有人告诉我，有60多部《匹诺曹》电影。我无法对此作证。”“我们试图刻意避开它们。你有自己的想法，不想创造静态的东西。”
吉尔莫·德尔·托罗的《匹诺曹》
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德尔·托罗谈到了利用镜头移动和其他与定格动画形式的实景更紧密相关的制作技术。“如果你想想CG，你和模型之间有一整台机器，”他说。“你有一个鼠标、一个触控板或一个屏幕，但你从来没有实际接触过模型。我们想把它带回到一种精神上的东西，就像一次美妙的祈祷。”
他鼓励控制他的模型的木偶师即兴发挥。他说:“我想看到一些小的输入——眼睛的倒置，脸上的微手势。”“我们指导它，这样动画师就可以与木偶交互，所以它们不仅仅是打印的面孔，而是拥有一个微型面孔的所有向量。这几乎就像发条一样。这在动画师和木偶之间建立了一种非常重要的联系。如果一个动作在现实生活中需要六步，我会说:“不要节省。不要让它变得流畅。’”
他模仿了日本木偶的“bunraku”技巧，即操纵木偶的人站在木偶后面，背景是黑色的。德尔·托罗回忆说:“我们说，‘我们会把你们作为演员的功劳归功于演员。’”“‘我们会规定你想要什么——让他眨眼、转移视线、挠挠下巴——但当我们拍摄时，如果你在动作和剪辑之间有了一个想法，那就试试。木偶是你的了。’”
德尔·托罗表达了对定格动画巨匠雷·哈里豪森的钦佩，同时指出，自《杰森和阿尔戈英雄》和其他将定格动画粘贴到真人动作场景的“动态”主要作品以来，这一过程已经取得了长足的进步。“他在技术上尽可能地推动这一进程，”德尔·托罗说。“他基本上可以把一群演员和一个木偶结合在一起。但摄像机的移动受到限制，因为没有运动控制这种东西。”
Harryhausen的动画只在间隙场景中占主导地位;他并不是整个电影的导演。德尔·托罗说:“他会做一些特别的小动作。”“没有一个定格动画师不认为哈里豪森是最强大的。但在主题和技术上，我们现在可以做得更多。”
正如片名所示，这一点在《吉尔莫·德尔·托罗的匹诺曹》(Guillermo del Toro’s Pinocchio)中得到了体现。电影制作人的风格体现在故事的方方面面，这个故事既滑稽又令人不安:皮诺乔死了很多次，接受了永生，然后知道了它的边界。德尔·托罗的剧本经过多次修改，在叙事上出现了太多的转折，但它很享受皮诺曹旅程的古怪之处。他在死后用肋骨刺死了一对玩扑克的兔子，在马戏团为困惑的墨索里尼表演了一场排泄物表演，还不止一次地避开了世俗的塞巴斯蒂安·j·克里特(伊万·麦格雷戈饰)的责骂。
与此同时，格培多对他的人造后代从怨恨变成了关心，因为这部电影为家庭纽带的广泛定义提供了一个理由。20多年前，也就是德尔·托罗的孩子出生几年后，他对《匹诺曹》电影的兴趣开始高涨，这并非巧合。
吉尔莫·德尔·托罗的《匹诺曹》
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“我想以儿子和父亲、孩子和父母的身份来对待它，”他说。“我从这个过程中学到的是，我在执行一些事情时失败了，在这两个角色中我都做了一些正确的事情。我的想法是，你试图让你的孩子成为你想要的或你认为他们应该成为的人，这是一个完全失败的主张。作为一个孩子，你可以学会把父母看作一个人，而不仅仅是一个形象。”
他咯咯地笑了起来，担心自己可能变得太多愁善感了。“废话，废话，废话。”他说着又笑了起来。“当你成为父亲时，你开始理解父亲的角色，”他说。这一主题贯穿了整部电影的许多细节，从早期场景中出现的耶稣受难像到当时的场景设定。德尔·托罗说:“这部电影是围绕几个父子故事构建的，包括耶稣的故事，以及法西斯主义最黑暗的家长式力量。”“这只是反映了当你成为一个更善解人意的父母或儿子时，你所获得的东西。”
当德尔·托罗谈到个人问题时，他散发出与讨论他的过程同样的魅力。他珍惜每一个宣传自己情感的机会，从社交媒体上为其他电影人宣传，到制作他在Netflix上的新选集《吉尔莫·德尔·托罗的好奇心内阁》(Guillermo del Toro 's Cabinet of curiosity)他以此为借口聘请他欣赏的导演．好莱坞永远的好男人是一个微笑的电影爱好者，他似乎如此渴望与同事和朋友进行热烈的交谈，很难想象他如何有时间完成任何实质性的事情——或者至少避免在不断的疲惫中陷入吝啬的混乱。
即使他有这样的一面，他也不愿表露出来。“我认为愤怒和愤怒已经是一种过度丰富的资源，”他说。“这方面有数百家供应商。”Twitter一直是他在行业泡沫之外保持活跃社交网络的方式。他说:“我关注和喜欢的人会告诉我上世纪30年代一部罕见的电影，或者一本我没读过的书。”和许多人一样，他越来越担心这个平台是否有能力营造一种支持的氛围，并在他的Instagram账户上投入了更多时间。“我在城外买了一处安全屋，”他说。“我必须注意，我打算在Twitter上做的事情，宣传和阐明事情，是在一个保持中立的媒体上完成的。”
在接下来的几个月里，无论德尔·托罗把他的大部分宣传工作放在哪里，他们无疑会倾向于他所培养的关于动画更广泛潜力的对话。“动画不是一种该死的类型，”他在今年夏天的安纳西国际动画节上说。在推动动画界以外的人更广泛地欣赏这种媒体的过程中，他为难以捉摸的最佳影片提名提供了理由。“我认为对话很简单，”他说。“我们制作的电影是否打动了你，或者呈现了某种美学上强大的东西?”如果答案是肯定的，那么无论如何，它都应该出现在谈话中。我认为这值得一试。”
《吉尔莫·德尔·托罗的匹诺曹》目前在影院限量上映，12月9日周五开始在Netflix上观看。
