爱上一个神秘的东西，感觉就像法国新浪潮一样。但是卡蒂亚和莫里斯·克拉夫特，主角莎拉Dosa医生公平地说，他的纪录片《爱之火》(Fire of Love)非常法国。他们也是著名的火山学家，他们留下了令人难以置信的大量档案材料、书籍和电影，这些材料可能是关于我们这个世界上最令人敬畏的自然特征。在《爱之火》中，Dosa使用了她所掌握的所有剪辑、声音和视觉工具，围绕克拉夫特夫妇对火山和彼此的热情塑造了一部电影。正是对这对夫妇的热情的强调，渗透在电影的呈现和基调中，让我们最真实地感受到他们是谁。
“莫里斯写的一本书里有一句话，他说，‘对我、卡蒂亚和火山来说，这是一个爱情故事。’我们觉得他真的在给我们一篇论文，告诉我们他是如何理解他的生活的，以及我们是如何决定讲述这个故事的，”Dosa告诉IndieWire。
“这句话中还包含了另一件事，那就是这不仅仅是一个爱情故事，这是卡蒂亚和莫里斯与火山之间的三角恋。这让我们想到了法国新浪潮电影，当卡蒂亚和莫里斯长大成人时，法国新浪潮美学在他们的作品中真正体现出来。这也帮助我们确定了方向。我们在剪辑电影的过程中，在音乐的选择上，在游戏的感觉上，都融入了那场运动的一些特点。”
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联想编辑，即在两个镜头的框架内，形状相似的图像创造出在它们之间进行剪辑的逻辑——即使它们发生在不同的地方和不同的时间——有机地出自莫里斯·克拉夫特的摄影作品。这些镜头在拍摄时没有同步声音，经常会跳来跳去，所以Dosa和她的编辑团队Erin Casper和Jocelyne Chaput发现，他们在镜头中寻找情感线索，将它们联系在一起，而不是依赖于按顺序拍摄的内容。因此，《爱之火》可以轻松地从对板块构造的概括过渡到卡蒂亚和莫里斯在野外不同程度的冒险摩擦。
Dosa和她的团队还使用声音和音乐，不仅实现了卡夫夫妇探索过的地球的各个部分，而且让电影有了探索的感觉。制作人Shane Boris在接受IndieWire采访时表示:“(添加声音)为我们打开了一条创意之路，这是我们原本无法获得的，它让我们以一种奇怪的方式，(与Kraffts)建立了更亲密、更深入的关系，因为我们必须问他们更多的问题，关于他们的故事，关于他们在我们可以如此清晰地看到的图像中听到了什么。”Dosa也认为“没有声音让我们能够同时尝试现实主义和主观性的体验。”
Dosa说:“由于很多镜头都没有声音，(Casper和Chaput)经常会用一首歌来形成图像之间的连接组织，就像你在编辑一个音乐视频一样。”“我们为这部电影设想了一个复古未来主义的配乐。我们经常用这个词。换句话说，(这首曲子)是对未来的梦想，但却是来自古老的过去。”由法国流行二人组Air的尼古拉斯·戈丁(Nicholas Godin)作曲的复古未来主义配乐，为影片营造了很多氛围，既朗朗上口，又不失理智，有趣而自豪地不走寻常路。
但这种有趣的即时性，从过去进入未来的感觉，也指导了Dosa的其他电影制作选择——添加故事书动画序列，讲述卡蒂亚和莫里斯的故事中没有在镜头前上演的部分米兰达7月带着一种面无表情的好奇的叙述。Dosa将《七月》的画外音描述为“这种近乎中性的克制，但在克制背后，你可以明显感受到一种嬉戏感。”我们认为这样做效果会很好，不仅是因为(法国新浪潮的影响)，还因为我们试图给影片的形象和卡蒂亚和莫里斯的声音留出空间。”
《爱之火》中的每一个电影选择都是为了找到卡蒂亚和莫里斯的声音，这使得多萨和她的团队在形式上很有趣，这反映了克拉夫特夫妇对他们研究领域永不永不的迷恋。多萨说:“这只是一个例子，试图进入那种对火山的感知，尽可能地将观众置于他们的脑海中:当艾琳1979年在印度尼西亚剪辑那场戏时，卡蒂亚和莫里斯去参观火山，伴随着火山喷发的声音，她实际上尝试把恐龙的声音放在那里，以一种非常微妙的方式，但它确实塑造了这种可怕的感觉。”“卡蒂亚和莫里斯对他们如何通过自己的工作讲述自己的经历的看法是真实的。”
接近卡蒂亚和莫里斯最终意味着，在Dosa塑造电影结构的方式上，摆脱了传统爱情故事的一些惯例，并以一种谦卑和敬畏的感觉来缓和卡蒂亚和莫里斯在野外冒险的浪漫。“我们为这部电影写了一个我们认为是关于一座孤独火山的开场神话，然后这些敢于爱这座孤独火山的人类。对我们来说，这是一个很棒的写作练习，我们认为这可以帮助我们构建我们追求的三角恋，”Dosa说。“但我们对卡蒂亚和莫里斯了解得越多，试着深入倾听他们和他们的经历，采访他们的同事和家人，我们意识到火山并不孤独。火山就是火山。”
的电影制作人工具箱播客可于苹果播客，Spotify，阴,钉箱机．本播客中使用的音乐来自“玛丽娜·阿布拉莫维奇:艺术家在当下”的配乐，由作曲家提供内森Halpern．
