Tony Gilroy已经详细地说过剧本是多么的紧凑和或曾经是，也需要是。但是很紧凑，而且绝对没有额外的素材，这使得在剪辑中把节目整合在一起的挑战变成了调整最小的细节和焦点的问题。吉尔罗伊三兄弟中的两个人，制作人托尼和编辑约翰，加入了电影制作人工具箱播客讨论如何将“安铎”的每一块讲故事的积木一块一块地拼在一起。
“我们重拍了一些东西——可能是三场戏，或者类似的，因为我们认为我们可以做得更好。”托尼·吉尔罗伊说。“我们有一个更好的想法，我们得到了这个机会。(但是)我们没有删除的场景。我们的盘子里就没有多余的DVD了。零。这真的很奇怪。这对我们来说很奇怪，也很意外。”
事实上，根据吉尔罗伊兄弟的说法，在编辑过程中，场景移动或剧集结构调整的例子并不多。“安铎”剧本的铁一般的严肃性有一个明显的例外，那就是在第六集“眼睛”中，苏格兰的风景——就像丹尼朝圣者去观看令人难以置信的流星雨一样顽固，流星雨掩盖了叛军对附近帝国基地的抢劫——证明了自己。
“第6集最开始是Beehaz (Stanley Townsend)的演讲，对吧?这将是一件非常勇敢的事情，我们将介绍他。它总是让人感觉很好，”吉尔罗伊说。这一幕证明了阿尔德哈尼的帝国对土著居民的傲慢和压迫，打消了观众可能对叛乱分子手持太空枪指着军官头部的疑虑。“(但是)当我们拍摄这部电影的时候，我们在苏格兰有太多的天气问题，以至于开场的场景——他们喝咖啡的场景，以及Nemik (Alex Lawther)来到安多尔(Andor)的场景。”迭戈卢娜)然后说:“我睡不着。”(这句话差点没被射中)。这真是一场灾难。它不应该是在雾中，它应该是所有这些东西，但每个人都迅速转变，我们有点喜欢黑泽明的样子。”
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“因为它是如此的雾蒙蒙，飘浮，因为它是如此的奇怪，有点超凡脱世和梦幻，你不能把它放在(Beehaz)的序列之后。只是跟剧本里的感觉不一样。这感觉更梦幻了——我不知道是谁的主意把它放在最上面，看看它是如何工作的，但突然你就像，‘是的，这就是蛋白质!’这就是我们想要的。”
开头顺序的改变有助于剧情聚焦于需要的人——Nemik和Andor——整个情节的基础不是抢劫的目标本身，而是它对Cassian的意义。他安慰了紧张的Nemik，这种关心加剧了Nemik之死对他的情感影响——这是卡西安一直感受到的打击，即使在这一集的结尾，他带着他偷来的那份帝国工钱逃跑了。从Nemik开始并不一定会把他放在抢劫的中心，但这确实增加了情节的生死赌注。这个选择让Nemik的声音从字面上和形象上一直回响到本赛季的结尾，成为驱使Cassian前进的良心。
“和或”
截图/迪斯尼+
如此小的改动却能对卡西安·安铎(以及观众)造成如此大的情感伤害，这就是第一季“拨出”本质的证据。最后一集《里克斯路》(Rix Road)由大量所有角色同时在同一地点碰撞的蒙太奇组成。但基础从一开始就打好了，因为《安铎》首先在剧本和角色的编辑上进行了自我调整。解决这些问题后，托尼·吉尔罗伊和他的团队开始研究这部剧的世界，以及展示其背景的强大文化基础的细节。
“让我们建立一个社会。让我们把它分层!所以(在Ferrix)你有买家、采摘者、店主、抓手和挂在墙上的手套。我想，‘哦，天哪，他们所有的手套，每天早上他们走出工会大厅之前，你挂手套的地方，是你父亲或母亲挂手套的地方吗?还是地位的问题?这副手套对我来说意义重大，这只是剧中的一个镜头，”托尼·吉尔罗伊说。“但我们并没有超出预期。没有太多的手套镜头，但这些都是切入点，我们试图感染松林制片厂所有700名工作人员，让他们进入这种疯狂的状态，每个人都知道，他们深入工作是有回报的。”
电影制作人工具包播客可在苹果播客，Spotify，阴,钉箱机．本播客中使用的音乐来自“玛丽娜·阿布拉莫维奇:艺术家在当下”的配乐，由作曲家提供内森Halpern．
