．当你试图重塑"匹诺曹“当另一个深受喜爱的动画版本已经存在了80多年时，你如何将卡洛·科洛迪的小说带到现代世界?”你向外看动画当然。为“吉尔莫·德尔·托罗《匹诺曹》的摄影师弗兰克·帕辛厄姆(Frank Passingham，曾执导过《久保与两根弦》和《小鸡快跑》)从真人电影中汲取灵感，给这个木头男孩的故事赋予了全新的面貌。
帕辛厄姆告诉IndieWire:“有一部电影我特别想让我的灯光摄影师们去看，那就是《教父》。”“我是它的忠实粉丝戈登·威利斯，因为他有一种非常自然主义的方法，强调并呈现出戏剧性对帕辛厄姆来说，威利斯在弗朗西斯·福特·科波拉(Francis Ford Coppola)的《教父》(The Godfather)及其续集中的工作，成为颠覆观众对《匹诺曹》外观和感觉期待的关键。尽管电影中仍然有一只会说话的蟋蟀、神奇的生物，以及一只吞噬了整个成年人的巨大海兽，但德尔·托罗的《匹诺曹》远没有原版故事的大多数改编那么奇幻——因为它避开了迪士尼“从此过上幸福生活”的结局。
让一部电影看起来自然主义并不容易，但在电影中尤其困难定格动画这是一种每一帧都经过精心策划和制作的媒体，几乎没有即兴发挥的空间。不过，《匹诺曹》看起来就像是剧组在某天偶然发现了一个地点，决定在光线变化之前拍摄这些场景，而这正是帕辛厄姆的主要目标。“我希望人们把这些角色当成真实的人，而不是木偶。”
另一个重大影响，尤其是在木偶表演方面，是《斯巴达克斯》(Spartacus)和《千面之人》(Man of a Thousand Faces)的摄影师拉塞尔·梅蒂(Russell Metty)。梅蒂通过照亮人们的面部来增强戏剧效果，尤其是他们的眼睛周围，成为了帕辛厄姆的试金石。其结果是，这部电影远非黑色电影，而是分享了这种类型的方式，将焦点吸引到表演中面部表情的微妙之处。与今年的其他动画电影相比，《匹诺曹》更强调动画师作为演员的角色，不仅仅是在演职员表中列出他们的名字，而是要确保木偶的动作不是完美的，而是像人类一样有不完美和缺陷。你能感受到杰佩托在儿子死后颤抖时脸上的痛苦，以及皮诺乔在经历生活的悲欢时的快乐。
移动的灯光帮助帕斯汉实现了这一效果，在这个过程中给父子关系带来了现实主义和自然主义的感觉。帕辛厄姆解释说:“在杰佩托去教堂的第一个镜头上，我想让我们感受到太阳升起的感觉。”“所以我有一个关键灯，这是我的阳光移动，在9到10英尺的高度。《匹诺曹》中有很多移动的光，就像现实生活中的光一样。”
为了确保光线能够贯穿《匹诺曹》的故事情节，帕辛厄姆确保从一开始就有一个清晰的彩色剧本来指导电影的外观。在《匹诺曹》最早的场景中，当我们见到格培多和他的儿子卡洛时，帕辛甘用温暖的琥珀色照亮了电影。但当我们穿越时空，看到皮诺乔第一次进城时，帕辛厄姆把钥匙换成了补光灯。“我现在用冷蓝光做钥匙，用暖灯补光，”帕辛厄姆说。“世界变得越来越冷，越来越危险，但我还是给皮诺乔的身体带来了一点温暖。”
导演德尔·托罗从一开始就为电影规划好了色调，其中有一种颜色是他想要非常谨慎使用的——红色。当然，考虑到它与法西斯主义的联系，以及电影将其作为主题的程度，这是有道理的。据帕辛厄姆说，灯光团队对什么时候使用红色有非常明确的要求，大多数时候是为了配合Podestà这个角色，一个法西斯政府官员，他想把皮诺曹变成一名士兵。“我们在他身上使用了这种玫瑰色的红色，”帕斯汉说。“因为Podestà一直都有这样的背景。他身上总是带有一点法西斯主义色彩，所以他带来了红色。”
