2021年11月，”存款准备金率变成了一个病毒感在任何人看到它的预告片之前。只需要仅仅10秒的镜头从疯狂的舞蹈数字“Naatu Naatu”中完整的版本这部3小时的托莱坞动作史诗片在3月份上映时超出了预期。这得益于作曲家之间的协同作用M.M. Keeravani的刺耳的曲调和导演党卫军Rajamouli这是他们在20多年的合作中形成的一种创造性的综合。
产生《RRR》的创作自由并不总是双向的。当二人合作制作拉贾穆里的处女作《第一学生》(Student No. 1)时(由另一位经常合作的人主演，小N.T.拉玛·拉奥(N.T. Rama Rao Jr.，又名Jr. NTR)，基尔瓦尼得到了全权委托，制片人相信他当时在泰卢古语电影行业有十多年的记录。与此同时，新手拉贾穆里对他的第一部音乐剧的声音没有任何投入。在《学生一号》取得巨大成功后，这种情况将发生改变，拉贾穆里被授予全权监督他们的后续作品，即2003年以神话为灵感的动作片《辛哈德里》(Simhadri)。他最早的法令之一?让Keeravani在一首他非常喜欢的歌曲上创作一个即兴片段:Rednex的乡村风格的90年代欧洲舞曲。棉眼乔Keeravani称这首歌是他最喜欢的歌曲之一，他很乐意帮忙。
欣快的结果是"Chiraku Anuko在这首歌中，Jr. NTR随着与《棉眼乔》(Cotton Eye Joe)非常相似的歌曲起舞，拉贾穆利毫不怀疑这首歌是山寨品。“这并不像‘棉眼乔’。在最近接受IndieWire采访时，他谦虚地笑着承认道。这种复制粘贴的手法从远处看可能很奇怪，但它完全符合当时的印度大片。正如Keeravani所说:“当时互联网还不是很流行，所以我们中的许多人一直在利用流行歌曲的结构，并以自己的方式进行改编。但随着互联网的出现和对世界音乐的接触，它引发了一些批评。我们很多人都这样做。这种情况有时会发生:如果你喜欢某样东西，你就会想要模仿它。”
多年来，Keeravani的作品受到了西方的很大影响，他也成为了Rajamouli所有12部电影的重要组成部分。他碰巧也是拉贾穆里的表弟——比他大12岁——这种指导性的关系帮助导演在电影制作过程中感到轻松。“作为我的兄弟，他从小就认识我，”拉贾穆里说。(在印度，表兄弟姐妹通常被称为兄弟姐妹)“所以，有这种个人联系和音乐联系。我们不需要从最基本的问题开始讨论。”
“与Rajamouli合作就像不用纸和笔写笔记，”Keeravani补充道。
在他们的创作合作关系中，音乐实际上是他们在准备电影时讨论的最后一件事——如果有的话。这可能令人惊讶，因为他们的作品往往是音乐驱动的。以《RRR》为例，它的运行时间充满了富有表现力的、以角色为中心的歌曲和希腊合唱。拉贾穆里补充道:“更多的讨论将集中在影片的流程上，角色是否一致，叙事是慢还是快。”除了谈论主题和基本情节外，他与凯拉瓦尼最早的“RRR”对话只是关于不要创造性地重复自己，并避免他们之前的项目——夸张的两部剑与凉鞋史诗《巴霍巴利王》(Baahubali)——的声音。
除了前面提到的二元对立，没有两部拉贾穆里电影有丝毫相似之处，这为凯拉瓦尼提供了在不同音乐方向上曲折发展的机会。然而，作曲家总是以故事为先。“我只是根据主角的性格来判断，”Keeravani说。“在具有挑战性的情况下，他会如何表现?”他会妥协吗?在此基础上，我开始整理我的音符，Rajamouli对这个过程非常满意。当创造部分发生时，我们基本上是在同一页上。”这种方法是两位艺术家多年来逐渐养成的，导致了音乐上的交接，在很大程度上，拉贾穆里让凯拉瓦尼决定他的电影听起来如何。拉贾穆里无条件地信任他的哥哥。作为回报，Keeravani给予了他孜孜不倦的奉献。 “Work happens everywhere, including on the toilet,” the composer joked.
党卫军Rajamouli
苏吉特·贾斯瓦尔/法新社/盖蒂图片社
“Simhadri”可能是他们令人愉快的Rednex山寨品的来源，但Rajamouli的第二部电影也催化了他音乐敏感度的进化。他说:“我意识到我在为我的场景制作背景音乐方面相当自如，也很擅长。”“因为当我拍摄的时候，我的脑海里会响起某种音乐。不是音乐，只是音乐的起伏。当我编辑的时候，我会告诉我的编辑，‘好吧，这里没有音乐，这里是音乐开始的地方，这里是音乐变暗的地方，这里是音乐达到高潮的地方。”
拉贾穆利将这种节奏感追溯到他最喜欢在电影中使用的音乐，在威廉·惠勒1959年的圣经史诗《宾虚》(Ben-Hur)中他的视觉与听觉选票作为有史以来最伟大的电影之一)。Miklós Rózsa获得奥斯卡奖的配乐中有很多亮点，但这位“RRR”导演指出了一个令人难忘的片段，原因很不正统:“你还记得整个战车比赛中没有音乐吗?”
“战车比赛有一个巨大的开场，马匹来了，战车来了，它们在体育场周围绕了一个大圈，伴随着浮夸而丰富的喇叭，”他继续说。“然后一切都停止了，比赛开始了。整个比赛，没有音乐。只有马蹄声，人们的呼喊声，当你走近时，还有马蹄声，马的呼吸声，人的呼吸声。但是没有音乐。人群的噪音就是音乐。它一直在那里，但它会起起伏伏。”
拉贾穆里自己的节奏方法需要几部电影来巩固，但在此过程中，他和凯拉瓦尼负责了一些独特的亮点。他们2004年拍摄的橄榄球电影《Sye》延续了西方的潮流，以大量的电吉他即兴片段为特色，还融入了一段半开玩笑的音乐，歌词在屏幕上随处可见——它们都是抄袭附近的招牌和广告。他们的下一部电影是2005年普拉哈斯主演的动作片《Chatrapati》。，向相反的方向摆动，伴随着悲叹和的主题更容易让人想起凯拉瓦尼后来的歌剧作品。然而，这两部电影都没有标志性的视觉华丽(至少在音乐片段中)，这将成为拉贾穆利作为导演的标志。
两人2006年合作的动作喜剧《维克拉玛库杜》(Vikramarkudu)被证明是他们最流畅的美学握手。电影的片头是一个恶作剧的打击乐主题，在原声带的大热中回归，大学Pappala这部电影的开场(以及最终的重播)与拉贾穆利之前的电影有一个明显的区别，那就是他的镜头与音乐的配合方式。在开头的特写中，它通过跟随一排排鼓掌的手来体现Keeravani的声音，并通过编织、倾斜和摇晃来匹配演员Ravi Teja在歌曲中的舞蹈动作。如果拉贾穆里和凯拉瓦尼的动态有一个明显的“之前”和“之后”点，那就是这个点。像“Naatu Naatu”这样的数字很适合前面提到的“之后”类别，考虑到摄像机的作用是增强每个故事的节拍和舞蹈动作，角色拉姆(拉姆·查兰饰)和比姆(小·NTR饰)通过舞蹈战斗成为反殖民情绪的动人化身。
Rajamouli将他的视觉方法归结为一个原则:用同样的理解来对待动作和音乐序列。“他们必须向观众传达情感，”他肯定地说。虽然他的舞蹈场景的视觉元素都是串联的，但他过程的第一部分是允许Keeravani创作讲述动作驱动故事的音乐，这一步甚至先于Rajamouli向他的摄影师K.K. Senthil Kumar和他的舞蹈指导Prem Rakshith提到他的舞蹈数字。拉贾穆里说，“贝姆被羞辱了，他是一个无辜的人。他是个很棒的舞者，但他完全不熟悉这个世界。所以，当拉姆过来帮助他时，我想让观众感受到他们的愤怒。因为他们所处的环境，他们不能打架，但我带来了这首歌这首歌应该能让我从打架中得到满足。(Keeravani和我)就此进行了很多讨论。”
拉姆和比姆之间的友谊主导了《rr》的大部分故事，从他们在一座爆炸的桥上的第一次激动人心的会面开始。这与Rajamouli和Keeravani自己的过程一样轻松地吻合成一个音乐蒙太奇;这些角色似乎对彼此有着深刻而内在的理解。接下来的歌曲“Dosti”由Vedala Hemachandra演唱，讲述了人物之间盛开的友谊，同时也为他们不可避免的争吵而哀叹。这不是一个传统的音乐数字，但它的发声形成了贯穿整部电影的主题，在许多次改编中反复出现，通常是在他们友谊的关键时刻。
拉贾穆里和凯拉瓦尼经常把人类的声音作为自己的工具，这种方法在转世动作片《马加迪拉》(Magadheera)中表现得尤为明显，查兰也参演了这部戏。然而，拉贾穆里回忆说，Keeravani早在“Simhadri”时期就引入了这种方法，那是在一场血腥的复仇行动中。“当我解说这个场景时，[Keeravani]非常兴奋，甚至在我拍摄这个镜头之前，他就推荐了一位民谣歌手Vijayalakshmi (Navaneethakrishnan)的泰米尔宗教音乐。这是我第一次在拍摄过程中播放音乐来获得灵感。从那时起，我们开始不断地用吟诵和人声来增强情绪的严重程度。”
对于Keeravani来说，尽可能使用人类的声音有一个简单得多的解释，主要围绕音乐为什么会流行(和令人难忘)。Keeravani解释说:“你看，当你有最新的排行榜冠军，最新的超级热门，最新的热潮，最新的病毒式传播的东西，它总是有一个声音。”“你什么时候会记得任何器乐，不管它有多棒，有多精彩，成为病毒式传播的超级热门?我不记得在过去的30年里发生过任何这样的事情。如果你在任何地方都受到重击，它就会发出人类的声音。它有歌词，不管你是否理解歌词。它可以是任何一种外语，但它必须有人类的声音，或者有一些细微差别的音节。这就是人声的力量——所以为什么不利用人声的力量来创作背景音乐呢?”
《RRR》有效利用人声的另一个关键时刻是拉姆被引入与数百人(如果不是数千人的话)战斗的场景。这段镜头为电影中大胆的动作场面奠定了基础，但它在一个特别亲密的时刻做到了这一点。它将拉姆的拳打脚踢建立在个人动机的基础上，当他的上级英国军官的命令在他的意识中反复回响时，电影的原声是:“逮捕那个混蛋，把他带到我这里来。”
场景中推进的电子音调和扭曲的人声——Keeravani将其称为“DJ音乐”——在音景中时隐时现。他指出，对这首曲子影响最大的是哈里·格雷森-威廉姆斯为《电话亭》(2003年由乔尔·舒马赫执导的科林·法瑞尔的惊悚片)配乐。Keeravani声称“电话亭”对他的职业生涯产生了重大影响，他自称是舒马赫的粉丝。在我们的采访中，为了证明他的钦佩，Keeravani -他在“RRR”中为几首歌曲提供了甜美的歌声-甚至唱起了DJ Shadow的“六天这首歌出现在《电话亭》的配乐中。
尽管有一个来自他最大的好莱坞影响的蓝图，Keeravani说，为拉姆的介绍场景作曲是他在电影中最大的挑战。“这似乎是一项不可能完成的任务，因为不是一两个人，而是成千上万的人。我们需要成千上万人的喧闹声、打击声、喊叫声等等。那么，什么样的音乐才能在听众的脑海中留下深刻的印象呢?”
“什么都不会被注意到。它会造成不和谐，但不会给观众留下明显的印象，”他说。“这对我来说是最艰难的挑战，所以我一直推迟为这个场景作曲。我先处理了其他场景。但我们总有一天要过桥的，所以我在深思，我想用一种有趣的方式，一种非正统的方式，让这段音乐，不管是什么，在听众的脑海中留下印象。所以，我突然想到:如果拉姆·查兰正在思考他的命令，并完全专注于它呢?”
考虑到Keeravani自己构思音乐的方法，这个角色对这一任务的高度专注是合适的。他提到传奇的泰卢固语导演(前录音师)K.维斯瓦纳特(K. Viswanath)对他和拉贾穆里的作品都有重要影响。Keeravani为维斯瓦纳特的两部电影作曲，包括1992年的戏剧《Aapadbandhavudu》(由查兰的父亲Chiranjeevi主演)，他把导演给他的音乐建议归结为一个简单的建议:冥想。
“当我和[K。他教会了我如何为电影创作音乐。他想让我冥想，深入到情境或人物中去。这就像一种冥想，所以我们称他为kala tapaswi，意思是“为美学而冥想的人”。“他教我作曲背景音乐的技巧，我一直和拉贾穆里分享这些技巧。(在继续采访之前，凯拉瓦尼主动提出演唱和哼唱一些他和维斯瓦纳特创作的音乐)。
“存款准备金率”
Raftar Creations /由Everett Collection提供
这种冥想的方法也为Keeravani在为“RRR”作曲时提供了一个有趣的出发点。考虑到友谊在电影中的主题地位，人们可能会认为它的第一首书面音乐以Ram和Bheem为中心，但根据Rajamouli的说法，这不是作曲家轻易做出的选择。“他说，‘我需要找到这部电影的核心，’”拉贾穆里回忆说。在考虑了一段时间之后——从电影的开场开始，然后又停了下来——Keeravani带着一个坚定的决定回来了:他将从拉姆童年的闪回开始作曲，在中场休息后的漫长片段中，他向父亲(Ajay Devgn饰)承诺，要让每个自由战士手中都有武器来对抗英国人。这个场景成为Rajamouli和Keeravani所有其他作品的北极星。
这个不惜一切代价武装印度革命者的目标，也是拉姆和比姆最终决裂的核心，因为他们肩负着坚定的使命。他们的碰撞过程基本上是由拉姆童年时期的事件所决定的，在他遇到比姆的几十年前。Keeravani说:“这是误解某人的因素，因为他们的外表或行为，但不知道他们的意图。”“这是我对Ram Charan和NTR的共同看法。所以我试着为这个误解创作一些音乐。”
拉贾穆里总结了这个误解的认识:“我最好的朋友就是我最好的敌人。”这可能是对《rr》及其故事与世界各地观众联系在一起的最恰当的描述。这部电影富有感染力的真诚源自音乐，其音景体现了主角们广泛的歌剧情感。Keeravani用一种让人想起他自己与Rajamouli的关系的方式更简洁地解释了这一点:“我试图为友谊作曲，为无条件地爱一个人的感觉作曲。”
